PROBLEMES DE CONTROLE DES DOIGTS, DES MAINS ET DES BRAS LORS DU JEU DE PIANO

Notre compréhension du contrôle musculaire complexe des mouvements rapides de la main et des doigts est encore à ses débuts. La région de l'avant-bras et de la main abrite un réseau complexe de trente-neuf muscles, et lors d'un jeu instrumental techniquement exigeant, ces muscles sont activés à plusieurs reprises et à haute fréquence. L'énormité du problème informatique du système nerveux souligne l'importance de la recherche des psychologues du système moteur d'une théorie hiérarchique du contrôle. Cette théorie devrait être en mesure d'éclaircir la précision et la stabilité de la performance chez les musiciens formés, soulignant ainsi le rôle crucial de notre recherche dans ce domaine.

Reconnaître le formidable défi que nous sommes confrontés dans l'étude de l'activité musculaire pendant les performances de mouvements complexes de la main et des doigts est crucial. Pendant ces performances, les détails de l'activité musculaire dans le bras et la main humains ne sont pas facilement observables. De même, le contrôle du cerveau sur ces mouvements demeure un mystère. Ce défi dans l'observation directe est un domaine riche pour la recherche, mais il souligne également la complexité de notre tâche d'acquérir une compréhension approfondie des mécanismes précis sous-jacents au contrôle de telles actions motrices complexes.

Même lorsque la musique est composée en tenant compte des limites physiques du musicien, ces limites peuvent rendre certaines pièces inexploitables pour un pourcentage important de musiciens qualifiés. Seuls quelques pianistes sélectionnés peuvent interpréter chaque pièce écrite pour le piano. La biomécanique humaine joue un rôle crucial dans la performance des musiciens professionnels. Le manque général de reconnaissance de ce fait et la négligence des facteurs ergonomiques, sauf à un niveau fondamental pendant la formation musicale, est une question pressante qui est principalement responsable des blessures subies par les musiciens au début de leur carrière, soulignant l'urgence de s'attaquer à ces questions.

Pour un pianiste dont la main ou le bras n'est pas physiquement adapté à l'instrument ou dont la technique individuelle ne tient pas compte des limites ou des caractéristiques uniques de ses motifs de mouvement, il n'y a pratiquement aucune perspective d'une carrière sans douleur et généralement peu de chances de carrière musicale réussie.